讓·基佬是誰，賀晨不認識。

但是墨比斯的大名，賀晨早有耳聞——說起來，有些羞愧，雖然他大名鼎鼎，可是賀晨並沒怎麽看過他的漫畫。

他作品的風格由於更加貼近成人化，側重於人文、社會之類的描寫，通俗來講，就是不夠爽。

而且賀晨對這位傳說中的大師的了解，還是在他死後——在賀晨穿越前幾年，他才剛剛去世，在漫畫界引起一片哀悼，那時賀晨才了解到這位漫畫藝術家。

因此賀晨對他的印象極為深刻。

莫比烏斯和墨比斯，其實兩者的名字拼寫完全一樣，可能是為了方便區分，於是有翻譯成墨比斯的說法。

如果是直接說墨比斯，賀晨立即就能反映過來。

第一次聽到這人的名字的時候，賀晨很奇怪，不理解為什麽那麽多漫畫、動畫甚至電影大師都對他的離世表示深刻哀悼。

可是當賀晨看到他的經歷時，才深深發現，自己看過的不少作品中，竟然充斥著他的影子。

喜歡科幻電影的人，一定不會忘記影響波及整個世界，電影史上的裏程碑、20世紀最為重要的文化事件之一《星球大戰》！

《星球大戰》系列電影集中使用了最先進的高科技及數字制作手段，創造了一個前所未有的太空世界。它對宇宙中各種星系、文明、生物的描述，它所創造的各種奇形怪狀的外星人與航天器，它所表現的波瀾壯闊的太空場景和星球大戰場面，超出常人所思，非一般科學技術所能表現，不能說不是一種夢幻般的視覺奇觀。

幾乎是從那時候開始，科幻電影才開始受到人們的普遍矚目。

然而很多墨比斯粉絲都認為，《星球大戰》的設計借鑒了許多墨比斯作品。其中包括千年隼號的內部、塔圖因星球上荒涼的景觀和高超的科技。據說還有粉絲發現，在《漫長的明日》畫面的一個不起眼角落，有一個和帝國探查機器人外觀一模一樣的機器人。粉絲們相信，這是盧卡斯在向自己的偶像致敬。

他還參與了《異形》、《深淵》、《第五元素》的電影制作，其中呂克·貝松導演兼任編劇的《第五元素》中，電影在埃及的沙漠中開始，駕駛飛行器出場的蒙多沙瓦星人各個身著古銅色的蒸汽朋克式盔甲。而當女主角麗露站在大樓邊緣，望著空中飛車來來往往的垂直城市時，這幾乎就是墨比斯的漫畫《漫長的明日》原景重現。

他不僅僅是這些電影的設計，更是這些電影靈感的重要來源。

看起來似乎都是跟電影有關，然而他在動畫與漫畫界，更是大名鼎鼎。

在《漫長的明日》中，墨比斯為未來都市打造了令人眼花繚亂的垂直景觀，配合各式機器人、精密飛行器，在那個年代，這實屬異常前衛之作。

在這些作品中，墨比斯的筆調與《藍莓上尉》等一系列西部作品截然不同：幹凈、利落的線條仍然沒有改變，但畫面中加入大量線體。

雖然是幻想作品，但幾乎所有細節都值得推敲。

“這些新鮮的面孔背後，歷史常識同樣一絲不茍。”

《美國隊長》、《綠巨人》、《鋼鐵俠》、《覆仇者聯盟》、《X戰警》作者之一，漫威的招牌，經常跟斯坦·李合作，締造出漫威世界的傑克·科比，這樣評價道。

被譽為超級英雄之父，漫畫大師斯坦·李直至三十多年後，仍然記得自己第一次看《藍莓上尉》時的驚艷之情。

更讓這個美國人感到驚訝的是，這樣一部充滿了野性氣息和荷爾蒙氣味的西部漫畫作品，竟然出自一個名叫讓·紀勞的法國人之手。

不同於總是高呼著“正義”、“能力越大責任越大”的美國傳統式英雄漫畫，《藍莓上尉》裏的主角是一個偷竊、撒謊、背叛，也有著人性弱點，是一部反英雄作品。

在遍地都是高大上的英雄作品中，《藍莓上尉》給無數人帶來了巨大的震撼。

賀晨覺得，美漫中的反英雄式題材，應該也是從《藍莓上尉》中受到啟發。

斯坦·李曾經和墨比斯合作，為漫威世界的銀影俠合作過短篇。

他的影響不僅僅是在歐美漫畫，對島國的影響也極為巨大。

大友克洋遭遇了自己的創作瓶頸——長期繪制現實題材的漫畫令他感到厭倦。正是在這個時候，他通過《Starlog》雜志，看到了署名“墨比斯”的漫畫。

這次相遇仿佛一顆小行星，在大友克洋腦中爆炸：墨比斯作品裏充斥著令人瞠目的飛行器，以及仿佛天外神國的奇異城鎮——這與當時日漫界盛行的棒球、校園題材截然不同。

天馬行空的想象力讓他領略到了漫畫世界的無限可能性，並直接影響到他日後的漫畫創作。

大友克洋開始尋找漫畫創作的更多可能性，在自己擅長的現實題材之外，創作了一系列以童話、傳說、西方小說為藍本的短篇故事。

對大眾耳熟能詳的《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小紅帽》等21個故事進行了無情解構，將這些家喻戶曉的故事本身的荒謬性放大到極致，極盡惡搞、顛覆之能事，為人們呈現出一個神奇的異想世界。

而在畫面風格、繪畫語言和表述方式上，大友克洋把這個系列視為自己漫畫創作的試驗田，作出了種種大膽嘗試，也因此誕生了《愛麗絲漫游奇境》和《堂吉訶德》這種與普通日本漫畫大異其趣的作品。

可以看出，這個階段的大友克洋深受歐洲漫畫尤其是莫比烏斯作品的影響。在《堂吉訶德》一篇中，由黑白兩色構築的荒涼沙漠，探險家的奇幻旅程，以及不著一字、盡得風流的無對白故事，都隱約可以見到莫比烏斯作品尤其是《ARZAK》的影子。

“在我們小心翼翼地描繪現實世界的時候，墨比斯先生卻創造了一個屬於他自己的世界。”在一次島國京都精華大學邀請墨比斯舉辦的講座上，大友克洋回憶起初入“墨比斯”科幻世界時，自己內心的翻江倒海，“他用非常纖細的筆觸和高超的技術，將一個被我們遺忘的世界觀展現在我們眼前。看到他的作品後，我突然想起以前我也是在用想象力畫漫畫的，他讓我意識到必須再次嘗試創作更富想象力的作品。”

從大友克洋對墨比斯的評價上，足以看出對其是多麽的推崇，他甚至想將墨比斯的《The-Airtight-Garage》漫畫搬上大熒幕，不過遺憾的是最終的計劃並未能實現。

如果說，還覺得大友克洋的分量不夠重話，那麽還有一個人，足以令所有人心悅誠服，那就是宮崎駿大師。

墨比斯和宮崎駿是朋友，他甚至用《風之谷》中主角的名字來給自己的女兒命名。

而宮崎駿也自認是墨比斯“一輩子的粉絲”。

“墨比斯看待世界的角度令我驚訝。他的畫，以最單純的線條來描繪人物，包含了各種要素，呈現出既孤獨、又高傲的空間感。我覺得這是墨比斯最大的魅力。”

兩人曾一起在法國舉行了聯名畫展，在宮崎駿的《紅豬》、《天空之城》等作品中，不難看到墨比斯的影響。

如此聲名顯赫，讓賀晨即使沒完整看過一部他的漫畫作品，也對其欽佩不已。

別人是漫畫家，而墨比斯是一位真正的漫畫藝術大師。

從淩煙的介紹中，賀晨了解到，這位大師才五十多歲，無病無災，正直巔峰時期。盡管在賀晨之前還沒有漫畫出現，但是他依然是一位藝術大師，在美術方面的造詣非常之高，算是歐洲藝術家的領軍人物。

仿佛是命運的指引，當漫畫出現之後，他又一次不可自拔地投入進漫畫之中，再一次展現了他那掛逼般的創造力。

一想到這裏，賀晨就頭疼不已。

這位是成名已久的藝術大師，不論是思想，還有功力都極度成熟，賀晨教不了他任何東西，還不缺名、不缺錢，這MH雜志也是他為了連載自己漫畫方便，而自己給自己創辦的。

這就意味著，賀晨完全沒有任何能吸引他加入天漫的籌碼。

賀晨甚至已經想象到，對於這種充滿了“思想”的大師，親自創造出更優秀的漫畫，甚至擊敗如今“大名鼎鼎”的賀晨，這樣的事情比任何東西都更能吸引他們吧。

將墨比斯還有一些其他的雜志都買下來，賀晨準備帶回去慢慢研究對策。

現在即使那群出版社願意出版天漫的漫畫，賀晨也沒有信心憑借現在手中的漫畫，在歐洲市場跟墨比斯爭鋒。

翻譯對賀晨說：“讓·紀勞大師對您非常欽佩，尤其是漫畫這種藝術表現形式，他曾說‘搬運工大師開啟了一扇新世界的大門’，這次交流會他也會來……”

看來他很快就能見到這位聞名已久的真·大師。

若想占領歐洲市場，那麽他面臨的只有三條路：

其一，把墨比斯挖過來；

其二，讓墨比斯別畫漫畫了；

最後一種，則是出現超越墨比斯的作品……

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